《黑暗迷宫》：荒芜的叙事空间与黑暗人性揭露

想象一下，如果你乘坐一辆巴士，巴士开到隧道时突然时空停滞，而且原来生活已经回不去了，你会怎么做？这一幕看似荒诞离奇的情景，恰恰是电影《黑暗迷宫》故事的开始。

影片由新锐导演温河执导，聂远、葛天领衔主演，杜奕衡、初俊辰、栾元晖、余薇薇、卢卓（小灿）、程爽、陈震、戚蓝尹等联袂主演。它将镜头对准人性迷宫，为观众上演了一段段尔虞我诈的黑暗故事。

车上的诸人，除了暴躁的巴士司机外，乘客的身份也各不相同：有保险业务员，隧道工程师，身材妖娆的美女，小孩和孕妇，以及一个半路搭车人。他们机缘凑巧地坐到了同一辆通往凶险未知之路的大巴上，

共同在隧道中艰难探寻出路，但在极端恶劣环境之下，人性遭到了极端挑战，人们逐渐互相猜疑并厮杀，隧道尽头的那道曙光离黑暗越来越远……

就叙事而言，影片遵循了经典的“封闭”空间的叙事方式，将角色的行动限定在了密闭的隧道之中，让人物在极端的环境中被激发出人性假恶丑的一面，以此与人性**的一面形成鲜明的对比，从而揭示电影的主题。

聂远在隧道工程师遇害之后成为整个团队的主心骨，带领大家寻找隧道的出口，队友接二连三的离奇经历让角色们意识到，只有当有人死亡之后才能开启进入下一个隧道的入口，为了生存，人们唯有出卖灵魂和肉体。

隧道提供给了创作者一种不受现实社会伦理道德和法律规范约束的自由意志，尽可能地创作出一个完全异于现实的陌生化空间。值得注意的是，影片叙事空间并非完全封闭，虽是黑暗隧道，但创作者呈现出了隧道的多维时空。

当角色们进入隧道中隐藏的小黑屋时，他们发现只有走遍6条隧道才能走出这个黑暗空间，角色们每进入下一条隧道时，矛盾冲突都会突转一次，但似乎又回到了隧道的起点。

这一多维时空并非是理想社会镜像依存的平行关系，而是在人性困局作用下碎片化自由组合的反乌托邦世界。

影片中最有寓言味道也最出人意料的转折是几次秩序的重建或者说是领导者的变化。在这里原本的社会地位再不是运行的准则，相反，食物和枪才是活下来的最大保证，拥有这二者的人便是领导人。

影片中的领导人可以说是多次易位，对于生存的极度渴望逐渐让多数人走上贪婪的“黑化”之路，人们为了活下来，付出了服从、劳动、色相等代价换取生存机会，然而这样的秩序并不会维持多久，因为进入下一条的代价必须是死去一个人，而且颇有讽刺意味的是死去的人往往是持枪的人。

长久的绝望中，还保留希望的人是不是疯子？幻境有着怎样让人沉沦其中无法自拔的力量？《黑暗迷宫》的后半段给出了解答。

原来这一密闭空间的故事关涉到了另一开放空间的情感经历，聂远带着观众探究了人性的种种分裂，然而令人想不到还在故事结局，剧情反转后的反转颇有意味，值得观众深思。

值得肯定的是，作为一部软科幻电影，影片吸收了传统的墓葬文化。在笔者看来，影片中隧道颇似一座现代坟墓，在这里充满着死亡的意向，内部空间昏暗阴郁，不同隧道时空中总是伴随着死亡的意象，但同时，对生的渴望更弥漫在这一独特空间中。隧道看似贯通，实则暗藏玄机，若找不到出口，则要面对前路的不确定性，陷入循环往复的绝望境地中。但隧道这一死亡空间联系起了“在世”的外部世界，所以当见到黑暗隧道之外的曙光之时剧情随之突转。在一幕幕充满野蛮的抢夺、谎言、背叛的情景中，人性中未泯的善良与亲情以及真挚的爱情是唯一的光亮。

《黑暗迷宫》通过对密闭叙事空间与人类作为自然个体的主体性缺乏进行荒芜建构，困境像多米诺骨牌一样接踵而至，此类电影作品国内真是凤毛麟角，元素和概念设定也比较吸引人，可作为观众不错的观影选择。笔者认为影片想要表达的是人生这幕剧充满了荒诞，或许成长的过程，就是不断发现真实的自己，并与其和谐相处的过程，其间不断有诱惑有幻象，但幻象再美终究是空中楼阁，唯有面对现实，才能活得踏实。

电影在10月31日万圣节正式上映，感兴趣的朋友可以走进影院一观。