巴洛克美术突破了文艺复兴以来古典艺术的那种理性、匀称、静止、典雅的风格。它在建筑、绘画和雕塑上有以下的特点。

巴洛克代表艺术家：

雕塑家

贝尼尼（Giovanni Lorenzo Bernini，1598-1680）是17世纪意大利最著名的巴洛克艺术家。

此外还有安东尼·柯塞沃克、J.蒙塔涅斯及其**A.卡诺。

贝尼尼《圣德列萨祭坛》

表现的是16世纪西班牙修女德列萨从小就犯有癔症，每当发病时就会产生奇异的宗教幻觉，然后她用文字记录下来。贝尼尼将天使塑造得活泼可爱，富于动感，而德列萨却神情恍惚，脸色苍白，显得有些飘忽不定。这件雕塑同建筑、光影、色彩融为一体，成为有口皆碑的杰作。

建筑家：

波罗米尼（Borromini，1599-1667）是巴洛克建筑艺术的代表人物。他的建筑以复杂和奇特著称。

此外还有彼得罗·达科尔托纳、C.拉伊纳尔迪、小M.伦吉和C.丰塔纳。

波罗米尼《圣卡罗教堂》

用凹凸多变的曲线和多种几何形体的复杂交错，从整体布局到细部安排都是独出心裁，类似作品《圣伊沃教堂》等，被誉为巴洛克建筑的典范。

画家：

鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577-1640）是巴洛克绘画艺术的代表人物。他的作品形象生动，色彩亮丽，装饰性很强，往往有一股澎湃之势。

鲁本斯的《劫夺吕西普的女儿》

取材于希腊神话。描写两位希腊英雄、孪生兄弟抢劫迈锡尼王吕西普女儿的故事。画面上两匹马和4个人纠结成一团，形成旋转运动的气势，展示出充满力度和活力的紧张气氛，富丽强烈的色调，奔放而旋转的动势，呈现出典型的巴洛克绘画风格。

巴洛克建筑：

它一反文艺复兴时期的庄重、和谐与结构清晰的特点，追求结构复杂多变，配以大量雕塑和装饰的效果。

西方都市计划的历史是从巴洛克时期开始的，那时最醒目的建筑物是教堂与宫殿。建筑师认为建筑物是根据许多要求塑造成形的一个独立的总体，所以巴洛克建筑通常看来就像一尊大型雕塑。

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

巴洛克绘画和雕塑：

它不再遵循文艺复兴重素描结构的方式，而是广泛采用垂直线、水平线来追求稳定，并在作品中强调激情、运动感和戏剧性，追求光线和色彩的表现，广泛采用曲线、弧线，偏爱复杂多变的结构等。

宏伟壮观，充满动感，精湛的透视变奏（如前缩法），戏剧性的构图，起伏波动，体现无限的空间，加以理想光的对比，使画面产生统一协调如舞台布景的效果是巴洛克绘画的特色。

巴洛克艺术的影响：

一方面，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩。

另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

史家W.吕布克在其《建筑史》、瑞士史学家J.布尔克哈特在《意大利艺术指南》等书中，皆称颂巴洛克建筑之美。建筑界也出现一些仿效巴洛克风格的名作，如巴黎歌剧院。

在学术研究中，确定“巴洛克美术”地位的是德国美术史家H.沃尔夫林1888年出版的《文艺复兴与巴洛克》一书，他指出巴洛克是继文艺复兴之后的主要流派，并对其形式特点作了分析和历史考察。在他之后，意大利学者E.南乔尼于1895年进而把17世纪文明的特点归纳为巴洛克主义，学术界逐渐形成了17世纪是巴洛克时代的概念，甚至有巴洛克音乐、巴洛克文学、巴洛克哲学等提法，使有关问题的研究在艺术史和文化史中逐渐深化。

除了确认巴洛克美术的历史地位而外，西方学术界对有关问题的研究还有另一方面的发展，即把巴洛克相对于文艺复兴的风格特点当作具有普遍意义的艺术形式发展模式，认为其他时代和其他民族的艺术也有这种从文艺复兴到巴洛克的演进，甚至认为这是艺术形式或视觉形式的不依社会内容为转移的独立规律。

首先提出这种主张的也是沃尔夫林。他把文艺复兴代表的古典主义和巴洛克当作艺术表现形式的两极，各有一系列互为对照的特点，并形成由此及彼的规律性发展。以此类推，则各地、各时代美术皆有其古典和巴洛克阶段，例如希腊美术在公元前5～前4世纪为古典阶段，希腊化时期则为巴洛克阶段；哥特式美术在13世纪为古典阶段，14～15世纪为巴洛克阶段；甚至日本美术也可如此划分。

沃尔夫林的学说开启了**分析的流派，在西方影响甚大，不少学者认为巴洛克可作为每一文化或文明进入后期阶段的特征，使之具有更为普遍的意义。

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